Как смешать цвет кожи: акварель, гуашь, акрил, масло и карандаши
Чтобы смешать цвет кожи, готовую краску не ищут: «телесного» цвета не существует, его всегда замешивают. Базу дают красный, жёлтый и белый (или охра с белилами), а точный оттенок доводят каплями синего, зелёного или коричневого: чем холоднее нужен тон, тем больше синего; чем теплее и смуглее — тем больше жёлтого, красного и охры. Ниже — как это делается в акварели, гуаши, акриле, масле, цветных карандашах и пластилине, плюс разбор ошибок, из-за которых лицо получается то розовым, то серым.
Почему телесный цвет считается сложным
Оттенки кожи нужны не только живописцам — ими оперируют производители косметики и текстильщики, и все сходятся в том, что цвет этот один из самых коварных. Кожа различается не только у рас, но и внутри одной народности, так что палитра практически бесконечна. Упорядочить её помогает простая классификация:
- три основных тона — нейтральный, тёплый и холодный;
- внутри каждого тона четыре оттенка — светлый, средний, тёмный и смуглый;
- у каждого оттенка есть подтоны — бежевый, персиковый, розовый, оливковый, жёлтый и даже голубоватый.
Скажем, для славянской внешности характерен тон между светлым бежем и бледно-розовым — и то у молодых лиц; в общем случае работают тёплые бежевые смеси. Детские лица требуют персиково-розовой гаммы, бледные — голубоватых подтонов, а оливковые и бронзовые ноты у наших соотечественников совсем не редкость.
Что важно понимать до смешивания
Даже самая светлая кожа далеко не белая — достаточно поднести к лицу лист бумаги. Поэтому художник каждый раз заново решает, из чего собрать телесный. Отталкиваться удобно от нескольких наблюдений:
- В тёплых смесях присутствует жёлтый пигмент, в холодных — синий, у нейтральных выраженного сдвига нет.
- Базовый цвет кожи задан генетически количеством меланина и не меняется, даже когда человек бледнеет от холода, краснеет от волнения или загорает.
- При дневном свете тело обычно выглядит темнее лица, а женская кожа в среднем светлее мужской.
- На восприятие влияют источник света и окружение: рядом с синей шляпой кожа лица приобретает холодный голубовато-серый рефлекс — такие цветовые пятна нужно прописывать.
Таблицы оттенков — шпаргалка новичка
Любой новый тон получается смешением двух-трёх, иногда больше красок, и телесный не исключение. Начинающим помогают таблицы смешивания для разных типов кожи: в них видно, из чего складывается цвет жителей разных стран и континентов. Это именно базовые рецепты, а не готовые ответы — реалистичный тон рождается после нескольких проб. Но принцип таблицы передают верно: тёплым оттенкам нужны красный, жёлтый и коричневый, холодным не обойтись без синего пигмента.
Телесный цвет в разных материалах
Реалистичный портрет возможен в любой технике — различается лишь путь к нужной смеси. Готовой краской из тюбика обойтись проще, но объёма и жизни в таком лице не будет, поэтому время на освоение смесей окупается.
Акварель
У акварели есть три особенности, которые стоит держать в голове: мокрый мазок всегда темнее высохшего; белила гасят прозрачность — главное достоинство техники, поэтому их сводят к минимуму; чёрный мутит смесь, и затемнять лицо лучше коричневым. Алгоритм подбора такой:
- собрать базовый тон светлой кожи: немного жёлтого, чуть меньше красного и каплю синего; точных пропорций нет — краска набирается кистью, так что понадобится пара проб;
- для среднего оттенка добавить в базу каплю коричневого, для смуглого — две;
- сделать выкраску на бумаге — скорее всего, это ещё не финал, но уже отправная точка;
- скорректировать: слишком тёмный тон разбавляют водой, слишком светлый — подтемняют коричневым;
- довести до идеала микродозами красного, жёлтого или зелёного — почти все телесные оттенки содержат один из этих пигментов.
Полезно сразу замешать несколько родственных оттенков: ими прорисовывают акценты и придают лицу объём. Например, база плюс капля красного — готовый румянец для любого типа кожи. А удачный рецепт стоит записать — пропорции сложных смесей забываются мгновенно.
Карандаши
Телесный карандаш встречается в профессиональных наборах, но можно обойтись стандартными цветами:
- основа — штрихи розовым и белым с небольшой добавкой оранжевого;
- слои накладывают с переходом от светлого к тёмному, постепенно ослабляя нажим — так поверхность выглядит естественнее;
- для светлокожего персонажа синий не нужен, а красный заменяют оранжевым и используют по минимуму;
- лёгкая смуглость достигается жёлтым карандашом, затемнение — деликатными красными штрихами.
Смотреть видео на внешнем сайте (youtube.com)
Масло и гуашь
С кроющими красками логика иная:
- европейский тип кожи получают из красного, жёлтого и синего: первые два поровну, синего — примерно треть от их количества (условно 10:10:3); полученный близкий к коричневому замес осветляют белилами порциями до нужного тона, промывая кисть перед каждой порцией, если работаете гуашью;
- альтернативный маршрут — комбинация розового, оранжевого и белого;
- в масле классическая основа — охра с красным и жёлтым кадмием (охры чуть больше) плюс белила; характер кожи задают коричневыми пигментами — умброй или сиеной;
- для лессировочной живописи удобнее масло мягкой текстуры, жёсткое приберегите для импасто.
Смотреть видео на внешнем сайте (youtube.com)
Акрил
Акрил ведёт себя как гуашь — кроет плотно, смешивается охотно, — но сохнет за минуты и после высыхания уже не размывается водой. Поэтому замешивают сразу весь объём, который нужен на участок кожи, и держат палитру под крышкой или влажной салфеткой, иначе смесь схватится прямо на ней. База та же: белила, к ним малыми порциями жёлтый и красный, охра для смуглости, капля синего в тень.
Пластилин
С пластилином работают теми же пропорциями: за основу берут белый кусок, добавляют крупинку жёлтого и красного и разминают до однородности, пока не исчезнут прожилки. Коричневый вводят последним и по чуть-чуть — он перетягивает тон сильнее всех. Замешивайте «кожу» с запасом: подобрать точно такой же оттенок во второй раз сложнее, чем в краске.
Свет, тень и рефлексы: как оживить телесный тон
Ровно закрашенное «телесным» лицо выглядит маской — объём создают вариации базового тона. В освещённых зонах базу теплят и высветляют (в акварели — водой, в кроющих техниках — белилами с каплей жёлтого), в тенях — охлаждают и приглушают: сюда уместны прозрачные слои с добавкой синего или фиолетового, а не чёрный. Границы света и тени на лице мягкие, поэтому переходы растягивают влажной кистью или полусухой растушёвкой. Не забывайте о рефлексах: кожа отражает всё вокруг, и холодный отсвет от одежды или неба на скуле часто делает портрет живым сильнее, чем точность базового замеса.
Ошибки начинающих
Три промаха повторяются из работы в работу. Первый — «конфетная» розовость: избыток красного в базе превращает лицо в куклу; лечится каплей жёлтого или охры. Второй — глухие серые тени от чёрной краски: тень на коже всегда цветная, стройте её на коричневых и холодных прозрачных смесях. Третий — одинаковый тон по всему лицу: лоб, щёки и подбородок у живого человека различаются, и лёгкая вариация температуры между этими зонами мгновенно добавляет портрету достоверности.
Разные типажи — разные базы
Универсального рецепта «одного телесного» не существует, но отправные точки сформулировать можно. Для светлой европейской кожи базу строят на тёплом бежевом с розовым подтоном; для южного, средиземноморского типажа в смесь добавляется больше охры и капля оливкового; для смуглой и тёмной кожи основой становятся коричневые пигменты — умбра, сиена — с обязательными тёплыми рефлексами, иначе лицо уйдёт в серость. Детская кожа всегда светлее и розовее взрослой, возрастная — сложнее по цвету: в ней появляются холодные сероватые и желтоватые зоны. Полезно помнить и о том, что один и тот же человек в тени, у окна и при свече — это три разные смеси на палитре.
Мини-план тренировки
- Соберите базовый тон и сделайте линейку из пяти выкрасок — от самой светлой к самой тёмной.
- Выпишите по этой линейке простую форму — шар или яйцо — с одним источником света.
- Повторите упражнение в тёплом и холодном освещении, сравните смеси.
- Только после этого переходите к этюду головы с натуры или фотографии.
И помните про бумагу и грунт: телесные смеси заметно меняются на тонированном основании. Тёплый крафт съедает часть жёлтого, холодный серый грунт приглушает розовые ноты — пробный мазок на рабочем основании обязателен перед началом портрета. Опытные акварелисты держат под рукой лист той же бумаги, что и рабочая, именно для таких проверок.
Частые вопросы про телесный цвет
Из каких красок получается базовый телесный цвет?
В кроющих техниках европейский тип кожи выводят из красного, жёлтого и синего: первые два поровну, синего — примерно треть от их количества (условно 10:10:3); полученный близкий к коричневому замес осветляют белилами порциями. В масле классическая основа другая — охра с красным и жёлтым кадмием (охры чуть больше) плюс белила. В акварели берут немного жёлтого, чуть меньше красного и каплю синего.
Чем затемнять кожу, если не чёрным?
Коричневым. Чёрная краска мутит смесь и даёт глухие серые тени, а тень на коже всегда цветная: её строят на коричневых и холодных прозрачных смесях — с добавкой синего или фиолетового.
Почему лицо получается «конфетно» розовым?
Это избыток красного в базе; лечится каплей жёлтого или охры. Второй частый промах — одинаковый тон по всему лицу: лоб, щёки и подбородок у живого человека различаются, и лёгкая вариация температуры между этими зонами сразу добавляет достоверности.
Как смешивать телесный цвет акрилом, чтобы он не засох на палитре?
Акрил сохнет за минуты и после высыхания водой не размывается, поэтому замешивают сразу весь объём, который нужен на участок кожи, и держат палитру под крышкой или влажной салфеткой. База та же: белила, к ним малыми порциями жёлтый и красный, охра для смуглости, капля синего в тень.
Нужны ли белила в акварели?
Их сводят к минимуму: белила гасят прозрачность — главное достоинство техники, поэтому светлые места делают водой, а не белой краской. И помните, что мокрый мазок всегда темнее высохшего: выкраску оценивают только после просушки.
Коротко о главном
Телесный цвет — всегда смесь: базовые краски задают тон, а точность приходит с корректировками по капле. В акварели работают прозрачностью и водой, избегая белил и чёрного; в карандаше — наслоением розового, белого и оранжевого; в масле и гуаши — связкой красный-жёлтый-синий или охрой с кадмиями и белилами. Единственный универсальный инструмент — проба на палитре и привычка записывать удачные рецепты.
Материал подготовлен редакцией с использованием нейросетевых инструментов по открытым источникам.
На нашем сайте top-remont.info Вы сможете всегда найти самую свежую и полезную информацию о ремонте квартир, статьи о ремонте квартир и дачных домов и коттеджей. Ознакомиться с нашим рейтингом компаний по ремонту квартир в Москве, Санкт-Петербурге, Казани, Ставрополе.